2015–2016
Durante la posproducción de Rey, volví a trabajar con película enterrada en una última serie de experimentos en 35 mm. Esta entrada reúne el entierro y el desentierro, la «restauración precaria» del material y la transferencia artesanal mediante la cual esas imágenes alteradas pasaron a formar parte de la película.
El trabajo se movía entre la tierra, el agua, la luz y la sala de montaje. Desenterramos los rollos, separamos y limpiamos las tiras dañadas, y trabajamos con paciencia sobre un material que ya no podía tratarse como un negativo intacto. Aquí, restaurar no significaba borrar lo ocurrido bajo tierra. Significaba encontrar una manera de manipular la película y recuperar una imagen sin eliminar las huellas del entierro.
Trabajé en esta etapa con el equipo de posproducción, entre ellos los montajistas Benjamin Mirguet y Catalina Marin, el director de fotografía Benjamin Echazarreta y un equipo más amplio que colaboró en la restauración de la película. Mi hijo también participó. Estas fotografías registran ese trabajo compartido, desde la manipulación del material enterrado hasta los montajes improvisados para transferirlo a imágenes digitales.
La transferencia era otra parte del experimento: un proceso artesanal de trabajo con la película, la proyección y una cámara, en lugar de entender la digitalización como un paso final neutro. La misma tira podía convertirse en una imagen distinta al cambiar su encuentro con la luz.
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